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艺术品修复的介绍

艺术品的保护要坚持保护为主、修复为辅的原则。艺术品的原作都是非常宝贵的人类财富，南通古玩修复哪家好，这些原作具有摹本无法代替的独特性，这也是为什么许多收藏家在收藏艺术品的时候一定要鉴别真伪的缘故。一般而言，原作只有一件，这种稀少性和独创性使得它的价值更加提升。然而对于摹本来说，一方面是它的数量相对来说可能会多一些，另一方面是它很难达到原作的水平和高度。所以，摹本的价值一般不如原作高。但事实上很多原作已经很难看到了，就像我们熟知的达·芬奇的《***后的晚餐》，寿山石古玩修复哪家好，古希腊雕塑《断臂的维纳斯》，王羲之的书法作品《兰亭集序》，顾恺之的《女史箴图》等等。而幸好还有摹本，并且这些摹本的水平也很高。这给我们的启示就是一定要以保护艺术品为主，尽量减少原作的毁损，如果毁损了再修复，即使修复的水平再高，那也不是原作了。因为艺术在某种程度上不仅仅是一个作品，还包括创作艺术的过程这一“事件”。艺术家创作一个作品与***保护工作者修复一个作品，毕竟还不是一回事。当然，修复的工作也是值得肯定的，也是非常重要的，因为有些艺术品不可避免或偶然毁损了，就只能借助于修复技术才能再次***原貌，所以，艺术品的修复技术也在不断被人们重视，而且发展得相当迅速。比如故宫博物院的***修复部门在传承传统修复技法的同时，积极学习国外***的保护修复技术，取得了非常大的进步。

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古瓷器修复有几种方法？修复要经过几个步骤：

修复步骤一：清洗、粘合

破损的瓷器基本上都是长期埋在地下，因此新出土的***，往往全身除布满黄泥外，还有很多水锈紧贴在器物上，有的还粘连在器物断裂的剖面上，给器物的修复带来了很大的影响，必须予以清除。

修复步骤二：补缺

补缺，是指器物在拼接后仍有部分残缺，或原本就已残缺的那部分用修复材料进行配补的一项工艺补缺一般有以下二种情况：

一种，器物的口沿或者腹、底有部分残缺，需要配补。这是***常见的器物破损情况，也是比较容易配补的一种。可在原有保存区块用打样膏翻模取样即可将残缺部分复原。

另一种，残缺的部分在原器物上没处翻模，只能参照同类器物的造型特征，先做出模子，再翻模复原。这种方法在确定补缺部位的造型时，一定要慎重，必须找到确切的复原依据——参照物，才能着手修复，若找不到参照物，宁可让其缺损，决不能随意编造。

修复步骤三：打底子、作色

用小牛角刮i刀一层层地刮涂上去，每刮涂一层要等待其干燥后用细水磨砂纸打磨一次直刮涂到细缝填平为止。***i好用细砂纸慢慢打磨，打磨到以手触摸接缝处感觉光滑无阻挡即可。 作色是瓷器修复中***难的一道工序，修的水平高低主要看所作之色是否与原物一致。

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弘粹文化古董艺术品修复

艺术品的保护和修复要符合艺术品本身的特性，尊重艺术品本身的规律。尊重艺术品本身的规律就是说要根据艺术品的材质、体积等来选择合适的保护方法和保存环境。比如，有些艺术品的材质怕曝晒、高温，而有些艺术品的材质怕潮湿等等。只有符合艺术品本身的特性、尊重艺术品本身的规律的保护，才能够让艺术品更长久、更完整地保存下来。

广州弘粹立足市场，为满足市场收藏家的需求，秉承保护***艺术品的宗旨，联合上海复旦大学上海视觉艺术学院讲师、国内知名艺术品修复***舒丹老师，田黄古玩修复哪家好，成立了领南第1家艺术品修复中心“广州弘粹艺术品修复中心”。

我们可修复的物品种类包括陶器，瓷器，瓷器，石器，青铜器，金属雕塑，石膏雕像，树脂工艺品，木雕等等。 我们可以为客户提供不同级别的修复，并为客户提出更多的经济实惠的选择方案。

艺术品的保护和修复既要传承中国传统技艺，又要学习借鉴西方***技术方法。毫无疑问，艺术品的保护修i护工作不是现在才有的，不论是中国还是外国，都有自己传统的保护修复艺术品的技术方法。这些传统的技术方法往往需要经过刻苦的学习和练习才能够掌握，而且这些技法多是通过经验探索出来的。除此之外，这些传统修复技法有自己独特的修复工具和材料等等。而现代对***艺术品的保护修复技术已经取得非常大的进步，这也主要得益于科学技术的发展。通过化学、物理等实验和技术手段可以让艺术品的保护和修复达到非常理想的效果。比如故宫博物院副院长宋纪蓉女士就首i次提出了“故宫******”的理念并付诸实践。宋老师认为，***破损就像人生病了一样，人生病了就要看i病，那么***破损了也要“看i病”。故宫******给***看i病的方法有两种：***和西医。“***”就是中国传统修复***的方法，主要靠一些老师傅教给学徒。“西医”主要是指利用***的科学技术手段，对***进行修复。现代科学技术的发展对***保护和修复具有非常重要的意义。